Pamparaqay, Apurímac mağara resimleri. Arkaik And-Peru Perulu'nun şaheseri.
Bölüm II . Arpa patates ve Llamachayoq Machay
ÖZET
Bu ikinci bölümde (bakınız bölüm I), Apurímac, Peru'daki San Antonio Pamparaqay bölgesinin antik kaya sanatı üzerine yapılan çalışmadan, Pata platosu uçurumlarının tabanında bulunan Cebadapata ve Llamachayoq Machay'ın mağara resimlerine sahip paneller Iglesiamachay sitesi. Cebadapata, Iglesiamachay'a göre daha küçük olan doğalcı devegiller tasarımındaki uzmanlığı ve farklı stilistik modellerin eşzamanlı ve diakronik varlığı için öne çıkıyor. Hem bu sitede hem de platonun diğer tarafında Llamachayoq Machay'da, resimsel prodüksiyon, Kolomb öncesi dönemlerde şematik deve figürleri ekleyerek yeniden başladı.
ÖZET
Bu makale Peru'nun Apurímac bölgesinde, Pamparaqay eyaletinin San Antonio bölgesinde antik kaya sanatı üzerine yapılan bir çalışmanın ikinci bölümüdür. Yazar, Iglesiamachay yakınında bulunan Cebadapata ve Llamachayoq Machay sahalarındaki boyalı panelleri (bu çalışmanın ilk bölümünde ele alınmıştır) tanımlar ve analiz eder. Cebadapata'da tasvir edilen develer, sanatçıların büyük sanatsal becerilerini ortaya koyuyor. Rakamlar Iglesiamachay'dakinden daha küçüktür ve aynı zamanda ve farklı dönemlerde farklı üslup gelenekleri meydana gelmiştir. Cebadapata ve Llamachayoq Machay'daki kaya sanatı üretimine şematik deve figürleri eklendiğinde daha sonra devam edildi.
BÖLÜM I DEVAMI
Pamparaqay'ın üç antik kaya bölgesi (Iglesiamachay, Cebadapata ve Llamachayoq Machay), Pata platosunun güneyinde, Oropesa ve Paraqay nehirleri arasındaki bu düz tepeli dağın sınırlarını oluşturan uçurumların dibinde yer almaktadır. İlk bölümde, sadece Grau eyaletinde değil, aynı zamanda departman düzeyinde bile en önemli ve etkileyici olan Iglesiamachay'ın sitesi tarif edildi. Bunu, Cebadapata sitesi tarafından resimsel nitelikte takip ederken, platonun diğer tarafındaki Llamayoq Machay'ın arka plan resimlerini temsil ettiği deveidlerin renklerine ve anatomik hassasiyetine dikkat çekmesi gerekirken, bugün gelişmiş bir bozulma durumundalar ve büyük ölçüde tanınmıyorlar. Üç sitenin uzamsal dağılımı aşağıdaki Google Earth uydu görüntüsünde gösterilmektedir.
 |
1: Pata platosu etrafındaki üç antik kaya alanının yeri
|
CEBADAPATA KAT
Iglesiamachay barınağından düz bir hattan yaklaşık 1 km uzaklıkta ve deniz seviyesinden (3600 m) hemen hemen aynı yükseklikte Cebadapata sektörü yer almaktadır (şek. 02). Orada, Pata Platosu uçurumunun kayalık duvarı, tabanın yakınında aşınmış ve yaklaşık 100 doğrusal metreden fazla uzanan sığ bir çöküntü oluşturmuştur. Cebadapata adı, bu tahılın ekimi ve harmanlanması sektörü olduğunu gösterir.
 |
Şekil 2: Cebadapata sitesinin yeri (Fotoğraf nezaket Gustavo Rodríguez)
|
Cebadapata bölgesini fotoğraf olarak belgeleyen ilk kişi, San Antonio Pamparaqay'dan Messrs Gustavo Rodríguez ve Iván Soto Pareja idi. İkincisi, Iglesiamachay ve Cebadapata tarafından resimlerin bazı fotoğraflarını my.opera.com (1) web sitesinde yayınladı . Bu makalenin yazarı, siteyi ilk kez 9 Aralık 2006'da Pamparaqay'a yaptığı ikinci ziyarette tanıdı. Bu sefer bir Nikon X90 dijital kamera kullanarak kapsamlı bir fotoğraf kaydı yapmak için zaman ayırdı. Paneldeki resimlerin çoğunun yüksek olması nedeniyle belgeler kolay değildibu nedenle bir telefoto lens kullanılması gerekiyordu.
Kısım I'de olduğu gibi , Igrelamachay'daki çeşitli kaya resimlerine çeşitli görüntülerde Decorrelation Stretch-ImageJ yazılımı (bundan böyle D'Stretch programı olarak anılacaktır), görüntüleri iyileştirmek ve görünmeyen figürlerin detaylarını vurgulamak amacıyla uygulanmıştır. bir bakışta Metnin gösteriminde, Gustavo Rodríguez tarafından sağlanan bazı fotoğraflar da görüntüleri daha iyi yakaladıklarında kullanıldı. Metne eşlik eden çizimler, iyileştirilmiş fotoğraflara dayanarak yazar tarafından yapılmıştır.
RESİM DAĞITIMI
Cebadapata'nın mağara resimleri yaklaşık 30 lineer metre boyunca birkaç panele dağıtılmıştır. Çoğunlukla duvarın üst kısmını, saçakların eğriliğinin yakınında işgal ederler.
Ana panelin sol tarafında bazı yalıtılmış zoomorfik motiflere sahip küçük paneller vardır; Bu rakamlar (devegiller ve servikaller), daha büyük bir şema ve formların basitleştirilmesi ile ana panelinkilerden ayırt edilir, bu nedenle daha sonraki bir döneme ait olmaları gerekir.
|
Panel 1 (Ana)
En eski ve ana panel saçakların sağ tarafında bulunur. 5 m uzunluğunda, yerden 3.7 m uzaklıkta başlar ve 5.7 m yüksekliğe ulaşır. Daha düşük bir yükseklikte (2 ila 2.5 m arasında) kırmızı boya kalıntıları vardır, ancak temsil edilen motifler, kayalığın uçurumun bu bölümündeki ileri soyma işlemi nedeniyle artık tanınmamaktadır. Duvarın üst kısmındaki yıkımdan kurtarılan motiflerin çoğu, panel boyunca yatay bir şerit halinde düzenlenmiştir.
Iglesiamachay ile ilgili bölümde olduğu gibi, nedenler harf ve rakamların bir kombinasyonu ile belirtilir. Harfler motifin kategorisine ve rakamlar belirlenen dört kategoriden her birinde motiflerin korelasyonlu numaralandırmasına ilişkindir. Camelidler için Ca , geyik için Ce , antropomorflar için An ve geometrik olanlar için G e kullanılır. Tanınabilir her figürün açıklaması soldan sağa ve yukarıdan aşağıya yapılır.
 |
Şekil 5: Cebadapata'nın ana panelindeki şekillerin dağılımı
|
Ca-01 : Cebadapata'nın en büyük figürü, ana panelin ensolundayer alan yetişkin bir devedir. 85 cm uzunluğunda (nazo-anal) ve 20 cm genişliğindedir. Vücudu uzun ve dört kol iyi modellenmiştir. Kuyruk kısa ve yükseltilmiş. Kafada sadece iki kulak ve iki küçük koyu kırmızı leke kalır. Kulakların pozisyonusimgesi, başın - Iglesiamachay panelindeki üç geyik figüründe olduğu gibi - ve vücuttaki profilde boyandığını gösterir. Sanatçı (lar) rengi vücudun iç kısmına homojen bir şekilde uygulamadı, ancak daha açık kırmızı çizgilerle karışmış gibi görünen koyu mor-kırmızı renkteki eğik ve dikey çizgilerle doldurdu. Deveid dinamik bir tavırla temsil edilir, arka uzuvlar geriye doğru bükülür ve ön olanlar çok ince, ileriye doğru. Figürün üstünde ve sol alt tarafında kaya dökülmüştür.
|
Ge-01 : Devenin karnının altında, yukarıdaki deve ile aynı koyu mor-kırmızı renkte boyanmış bir dizi dalgalı ve düz çizgi var.
 |  |
Şekil 7a: Ca-01 devesinin altındaki doğrusal motifler ( D'Stretch-ImageJ tarafından işlenen fotoğraf , renk kanalı “Yds”)
|
Şekil 7b: Şek. 7
|
An / Ce-01: Sıcak CA-02'ninhemen arkasındave görünüşe göre onunla ilişkili olan, insan ve hayvan arasındabelirsizve tuhaf görünümlü birfigür ortaya çıkıyor.maalesef çok kötüleşti. Dijital görüntü iyileştirme yardımıyla siluetini yeniden yapılandırmaya çalıştık ve şekil 8, orijinal şekle yaklaşımı temsil eden sonucu göstermektedir. Garip varlık yarık ayak parmakları ve iki çok uzun boynuzun yansıtıldığı uzun bir kafa gibi bazı karakteristik bedensel özelliklere sahiptir. Çok ince ve esnek olan arka uzuvlarda durur. Şekilleri nedeniyle ve karanfil toynakları hariç, uzuvlar bir insanın bacaklarına benzemektedir. İnsan kollarını da temsil edebilecek ön uzuvlarla, hayvan-adam uzun bir sopa tutar,
Kamufle edilmiş bir taruka avcısı olması ve avını bitirmek için kovaladığı künt bir silahla önceden birleşmiş olması mümkündür.
|
CA-02:Hacimli bir gövdesi, belirgin bir göbeği, kısa, ince bir boynu ve hayvanın karakteristik cloven toynakları ile biten dört ince bacağı olan vahşi bir devedir. Sadece başın üst kısmı korunmuştur. Kulakların bir kısmı kayanın pul pul dökülmesinden dolayı kayboldu. 41 cm uzunluğunda nazo-anal ve 19 cm yüksekliğinde (kıç) deve, eğik bir pozisyonda, boyun ve baş yukarı ve ön bacaklar ileri atlamak üzere kaldırılmış olarak temsil edilir. Hayvanın vücudu menekşe renkli bir çizgi ile özetlenmiştir ve içinde aynı renkteki lekeler ve açık kırmızı lekeler ile birlikte lekeler vardır.
|
Ca-03 ve Ca-04: Önceki rakamlarla aynı seviyede, Ca-02 devesinden yaklaşık 40 cm ayrılmış, Pamparaqay'daki en güzel resimlerden biri görülebilir . Üzerine daha küçük bir başka deveğin ters konumda (Ca-04) boyandığı sağa bakan bir yetişkin deve (Ca-03). Büyük devenin altında bir kaya parçasının ayrılması nedeniyle ön ayaklar kayboldu, ancak vücudun geri kalanı sağlam ve fırça işleme uzmanı tarafından boyanmış ve sıradışı sanatsal becerilere sahip bir hayvan gösteriyor.
Paneldeki diğer tüm figüratif motifler gibi büyük deve kuşu profilde tasvir edilmiştir. Yaklaşık 67 cm uzunluğunda (nazo-anal) ve 22 vücut genişliğindedir. Oranları anatomik olarak doğrudur ve büyük bir beceri ile boyanmıştır. Koşu pozisyonunda temsil edilir, boynu ve başı gerilir, kulakları bükülür. Arka uzuvlar yarık ayak parmakları ile ayaklarda sona erer.
Gözlemcinin dikkatini çeken şey, hayvanın başının ayrıntı derecesidir. Yarı açık bir namlu, belirgin bir üst dudağı ve iyi şekilli bir burnu vardır. Yazar, onu Peru Andlarının kaya sanatındaki vahşi bir devenin en güzel temsillerinden biri olarak görüyor. Hayvanın kafasını temsil etmenin bu muazzam yolu, bu rakamlar çok daha küçük olmasına rağmen, Ca-07 ve Ca-08'de tekrarlanır (şek. 12). Deve kuyruğunun bir kısmının üzerine yerleştirilen, daha sonraki zamanlarda 19 cm genişliğinde ve 10 cm uzunluğunda yatay bir çizgiyle birleştirilen 11 dikey yatay çizgiden oluşan soyut bir kırmızı motif boyandı .
Deve gövdesinin gövdesi koyu kırmızı bir kontur çizgisiyle vurgulanır. Siluetin içi çok açık pembe renkte boyanmıştır. Göbek bölgesinde ve hayvanın önünde, boynun kontur çizgisini aşan koyu kırmızı lekeler vardır. Muhtemelen kayıp bir figürün kalıntılarıdırlar.
Şekil Ca-04, daha küçük bir deveye karşılık gelir. 33 cm uzunluğundadır ve büyük devenin gövdesine boyanmıştır, ancak sola bakmaktadır. Uzun ve ince bir boynu, çok belirgin bir göğsü, dört ince ekstremitesi, posterior olanları geriye doğru esnetilmiş ve geriye doğru uzanmış, bir hayvanın tüm hızıyla izlenimini veriyor. Kafa da oldukça gerçekçi bir şekilde modellenmiştir. Kulakları durdu ve burun açık. Morfolojik detayları ve pozisyonunda Ca-05 Camelid'e çok benzer ve aynı ressamın çalışması olmalıdır.
Bu figürler için bir destek görevi gören kayalık duvarın yüzeyi, resmin yürütülmesinden önce cilalanmış gibi görünmektedir. Ne yazık ki, son zamanlarda birisi, büyük figürün tabanını, belki de figürlerin atıldığı kaya katmanını çıkarmak için keskin bir araçla yok etti.
| ||||
|
Ca-05, Ca-06, Ca-07, Ca-08 :Panelin sağ üst tarafında Arkaik sanatçılar pembe renkte boyanmış ve koyu kırmızı bir çizgide ana hatlarıyla çizilen üç vahşi deveyi tasvir ediyorlardı. Gözlemcinin soluna birbiri ardına koşuyorlar (şek. 12a / b). Uzun ince bir boynu, hacimli bir gövdesi, belirgin karınları vardır ve dört uzuvlar da şekilli toynaklarla biten iyi şekillendirilmiştir. İki kulak birbirine yapıştırılmıştır. Develerin kafasına gelince, sanatçı onu olabildiğince ayrıntılı olarak canlandırmak için acı çekti. Gözleri olmamasına rağmen, iki Ca-03 ve Ca-04 devesine benzer şekilde iyi belirlenmiş burun ve dudakları vardır.
Sol taraftaki ilk deve (Ca-05), dik boyunlu, 31 cm uzunluğunda nazo-anal ve kıç yüksekliğinde 22 cm, sağ tarafta onu izleyenlerden biraz daha küçüktür. Bu 49 cm uzunluğunda ve 29 cm yüksekliğindedir. Eğik pozisyonu, boyun öne doğru gerildi ve arka kısım kaldırıldı, bu ikinci deve yokuş aşağı gidiyor gibi görünüyor. Ön bacağın uyluğunun ortasına düz bir koyu kırmızı renk çizilir. Belki de hayvanın kalbine yakın bir dart gösterir.
Her iki deve de, hayvanların arkası kayanın pul pul dökülmesinden etkilenmiştir, bu nedenle hayvanların kuyruğu artık görünmez.
Şekil Ca-06'nın birkaç santimetre üstünde ve solunda, bacaklarının şekli nedeniyle, çok ince bir gövdeye ve ince bacaklara sahip başka bir vahşi deve (Ca-07) temsil ettiği görülen dörtlü kalıntıları tespit etmek mümkün olmuştur (şek. 13). Arka bacakların uylukları streç işaretleri ile doldurulur. Ve ikinci devenin sağında ve biraz altında, Ca-05 ve Ca-06 develerine benzer özelliklere sahip dördüncü bir deve (Ca-08) dağınık silueti var, ancak yeniden yapılandırılmasını imkansız hale getiren çok gelişmiş bir bozulma durumunda. çizerek.
 |
12a: İnce boyunlu ve hareketli gövdeli iki kamelid
|
Şekil 12b: Ca-05 ve Ca-06 kamelidlerinin çizimi
|
 |
13: Ca-07 devesinin alt kısmı.
|
Ca-09, Ca-10 ve Ca-11 : Ca-03 ve Ca-04 ile aynı seviyede, biraz daha sağda veHem Ca-05 hem de Ca-06 develerinin altında, boynu keskin bir şekilde eğilmiş olarak tasvir edilen koyu kırmızı vahşi bir deve taşıdır, başı arkadaki uzuvların pozisyonuna rağmen çim gibi hayali yere dokunuyor daha ziyade animasyonu gösterir (Ca-09, şek. 15a / b). 40 cm uzunluğunda nazo-anal ve 21 cm yüksekliğindedir. Gövde, yapağı elyafını taklit eden dikey paralel oluklar ile dekore edilmiştir. Vücudun üst kısmı kayanın yüzey tabakasının erozyonundan etkilenir. Bununla birlikte, hayvanın geri kalanı eksik parçaların yeniden oluşturulmasına izin verir.
Devenin önünde, muhtemelen biraz daha küçük bir deveyi temsil eden dört ayaklı (Ca-10) kalıntılarını ve arka ayakları arasında ve sağda çok ince uzuvlara sahip başka bir hayvanın parçasını görebilirsiniz (Ca-11). Her ikisinin de zayıf korunma durumu, onların yeniden inşasına izin vermez.
 |
14: Ana panelin sağ tarafında dikey art arda deve figürleri. (Fotoğraf, Gustavo Rodríguez'in izniyle)
|
Şekil 15a: Camelid, Ca-09 (ortada), Ca-10 (solda) ve Ca-11 (en sağda) olarak kalır
|
 |
Şekil 15b: Büyük devenin ve sağ tarafta dörtlü küçük kısmın yeniden yapılandırılması, Şek. 15
|
Ca-12 ve Ca-13 :Önceki motiflerin ve solun birkaç santimetre altında, koyu kırmızı iki üst üste binmiş deve figürü figürleri vardır (şek. 16a / b / c). Ön planda yer alan devenin belirgin bir göbeği ve ince uzuvları vardır (Ca-12). Hayvanın önü silinmiştir, bu nedenle boyun ve kafa tanınmaz. Arka uzuvlar önden belirgin şekilde daha uzundur ve hafifçe geriye yaslanır. Dört bacağın tümü bir kaya kırığı yüksekliğinde sona erer ve ressam (lar) muhtemelen kaya kırılmasını yere zarar vermek için kullandı.
Deve gövdesinin gövdesi, boynun ve başın çıktığı ve sırtın kalın çizgisinin (Ca-13) çıktığı daha küçük bir gövdenin üzerine yerleştirilir. Her iki hayvan da sola yönlendirilir.
Büyük devenin önünde, ön planda, daha sonraki zamanlarda birkaç açık kırmızı çizgi boyandı.
|
Ca-14, Ca-15, Ca-16, Ce-01 : Panelin sağ alt tarafında, Ca-12 ve Ca-13 camelidlerinin altında, kısmen üst üste binen ve doğal ve antropojenik nedenlerden dolayı parçalanma sürecindedirler (Şekil 17a-c). İlk bakışta, sol tarafta sadece eğilmiş bir devenin (Ca-14) önünün silueti açıkça görülebilir. Sanatçıların vücudunu doldurduğu koyu kırmızı renkten, göğüs ve göğüste sadece bir parça korunur.Boyun, baş ve uzuvlardaki boya soyulmuş. Bu vücut detayları artık sadece siluetleriyle tanınıyor. Deveid, sadece arka uzuvların korunduğu bir başkasına bindirilir (Ca-15).
EÜst üste bindirilmiş iki devenin sağ tarafında, son derece uzun bir gövdenin sağa bakan dörtlü krem rengi bir figürü vardır. Önde, vücut küçük bir kafa ile biter, boyun kısa ve geniş olur. Her iki kulak kısa ve yuvarlaktır. Yazarın görüşüne göre bir dişi geyiği (Ce-01) temsil eder. Gövdenin içi eğik paralel çizgilerle ve ön kısımda noktalı hizalı olarak dekore edilmiştir. Hayvanın arkası, yukarıda tarif edilen iki devegenin arka üçte birine bindirilir. Ca-03, Ca-04, Ca-05 ve Ca-06'da olduğu gibi, sanatçı, başa kısa bir düz çizgi yoluyla ağızlığın yüz detayını verdi. Vücudun konfigürasyonunda tarzı natüralizmden ayrılan tek figür odur.
Önde, serviks sadece arka ve ön ayakları, kuyruğu ve vücudun bir kısmı kalan küçük bir dörtlü (muhtemelen bir deve) üzerine bindirilir (Ca-16). Boyun ve baş, üst üste binen servikalin boynu ve göğsü ile kaplanmıştır.
 |
17a: Birden fazla deve ve bindirme katmanı
|
 |
17b: Birden fazla deve ve bindirme katmanı.
|
 |
Şekil 17c: En sağda dörtlü olan altta yatan parçayı atlayarak fotoğraf 17b'nin çizimi
|
PANEL 2
Yaklaşık bir mesafede. Ana panelin 10 m solunda bir dizi küçük panel başlar (ressamlar, ana panelinkilerden stilistik olarak çok farklı, doğrusal bir tasarıma sahip deve figürleri ve serviks figürleriyle, kayalık duvarın birkaç düz kısmından yararlandı.
Panel 2'de, natüralist bir tarzda, koyu mavi kontur çizgisi olan lineer bir devenin resminin izleri tanımlanmıştır (Şekil 18). Sola doğru hareket eder, belirgin bir göbeği ve hafifçe bükülmüş ön bacakları vardır, cloven toynaklarıyla biter. Vücudun üst kısmının tamamı, figürle birlikte kayadan bir tabak çıkarmaya çalışan biri tarafından yok edildi. Ayakların altında hala kullanılan kesme aletinin izlerini görebilirsiniz.
|
PANEL 3
Panel 2'den kısa bir mesafede diğer iki vahşi beyaz deve gözü görünür (şek. 19). Her ikisi de çok kötüleşmiştir ve vücutlarının sadece bir kısmı korunmuştur. Boyutları ve uygulama teknikleri ile ayırt edilirler. Sol üst taraftaki, spot mürekkep tekniği kullanılarak gerçekleştirilen deve gözü, gözlemcinin sağına doğru koşarken tasvir edilmiştir. İki ön uzuv çok inceyken hantal bir gövdeye sahiptir. Hayvanın boynu, başı ve arka üçüncüsü silindi. Bu şekil, stil olarak ana panelinkilere aittir.
Sağda, beyaz çerçeveli bir deve veya geyik önü tanınabilir. Cloven toynakları ile biten ön ayaklar, kalın ve nispeten kısa boyun ve başın bir kısmı korunmuştur, bunlar kulaklar veya iki küçük boynuz olabilir. Boynun içi, üst kontur çizgisine bağlı küçük seri üçgenlerle süslenmiştir. Hayvanın vücudu gri likenlerle kaplıdır.
 |  |  |
Şekil 19a: Sol üst tarafta beyaz renkte doğrusal deve parçası ve aynı renkte düz mürekkep devesi. (Fotoğraf, Gustavo Rodríguez'in izniyle)
|
Şekil 19b: D'Stretch-ImageJ, “lab_inv” renk kanalı ile işlenen orijinal fotoğraf
|
Şekil 19c: Şekil 19b'nin çizimi
|
PANEL 4
Bu panel ana panelden yaklaşık 10 m uzaklıktadır. İki adet natüralist tarzda lineer kontur içerir, ancak ana panel develerinden daha küçük ve daha basittir (şek. 20). Her iki hayvan da iki kulak ve hafifçe bükülmüş, gözlemcinin sağına doğru hareket eden çok ince bacaklarla temsil edilir. Birincisi turuncu renktedir ve kontur çizgisi son zamanlarda kırmızı tebeşirle vurgulanmıştır. Sol tarafta takip eden deve rengi sarı renktedir ve çok ince ve uzun bir boynu vardır.
 |  |  |
Şekil 20a: Yükselen bir konumda doğrusal iz bırakan iki deve kamışı.
|
Şekil 20b: D'Stretch-ImageJ kanalı, “Yds” renkli kanalı üzerinden işlenen orijinal fotoğraf
|
Şekil 20c: Panel 4'teki deve kamışlarının yaklaşık çizimi.
|
PANEL 5
Panel 4'teki rakamlardan ayrı olarak, servikal bir erkeğin, muhtemelen Hippocamelus antisensis veya “taruka” türlerinden sağa doğru yönlendirilmiş siluet ayırt edilir. Vücudu kalın beyaz bir çizgi ile özetlenmiştir. Sadece renkle dolu arka uzuvlar kalır. Karın ve ön bacakların çizgisi silindi. Baş dört tanınmış boynuz ile taçlandırılmıştır. Rakam kırmızı boya ile boyanmıştır.
 |  |
21a: Erkek taruka silüeti. İçinde dolgu yok.
|
Şekil 21b: Şekil 21a'nın çizimi
|
PANEL 6
Zeminden üç metre yüksekliğinde olan panel 6'da, sol tarafta dört ayaklı iki küçük şematik doğrusal deve yanı sıra, diğerleri tarafından birleştirilen birkaç dikey paralel eğik çizgi boyandı. yatay olarak yerleştirin (şek. 22). Sağ tarafta dört dörtlü ayırt edilir, bunlardan üçü belki de deveyi temsil eder, ancak kayanın ölçeklenmesi nedeniyle sadece alt kısmı korunmuş olan dördüncü hayvanı tanımlamak mümkün değildir. Dört hayvan vücudun iç kısmı strialarla süslenmiştir.
 |
Şekil 22a: Bazıları hafif karikatürize bir dokunuşla, biraz ayrıntılı stil deve kamışlarına sahip Panel 6.
|
PANEL 7 ve 8
Petroglifli iki küçük panel, tabloların ana panelinden birkaç metre uzaklıkta bulunan muhtemelen geç İspanyol zamanlarından kalmadır (Şekil 23 ve 24). Panel 7, yumuşak, açık gri tüf kayaya oyulmuş bir düzine küçük deve figürü tanımladı. Çok basitleştirilmiş hayvanlar, iki dikey ve düz bacak ile profilde temsil edilir, vücut da boyuna doğru yatay veya hafifçe yükselen düz bir çizgi ile oluşturulur. Boyun uzundur ve öne doğru eğilmiştir. Deve kuşlarının geometrili şekli nedeniyle, llamas veya alpaka sürüsü oluşturan evcilleştirilmiş hayvanlar oldukları varsayılır.
Panel 8'de gravürler, bazıları kesişen düz ve kırık çizgilerden oluşur. Sağ tarafta iki dairesel çöküntü vardır. Gravürlü her iki panel de kayanın çıkıntılı plakaları üzerindedir.
 |
Şekil 23: Panel 7'deki yüksek şemalara sahip deve ağaçlarının gravürleri (Fotoğraf nezaket Gustavo Sánchez)
|
 |
Şekil 24: Panel 8'deki doğrusal gravürler ve dairesel girintiler
|
LLAMACHAYOQ MACHAY'IN KAPLAMASI
Llamachayoq Machay sitesi ( Sánchez 1999a: 40; 1999b: 59, 111) , Virundo'nun yüksekliklerinde yükselen ve Virundo'nun tepelerine doğru akan , aynı adı taşıyan nehrin karşısındaki dar bir And-vadisi olan Quebrada de Paraqhay'ın sağ kıyısında yer almaktadır. Oropesa , Pata platosunu çevreliyor. Paraqhay, komşu Pataypampa bölgesinin ekidir. Quebrada ılıman bir iklime sahiptir ve yumuşak beyaz mısır anlamına gelen Quechua adı paraqhay tarafından bilinen çeşitli mısır üretir (Elguera, 1999: 65).
Mağara resimlerine sahip kaya barınağı 3463 masalında, güneybatı tarafındaki Pata platosu uçurumunun dibindeki Iglesiamachay bölgesinden düz bir çizgide sadece 600 m uzaklıktadır. Kaplama kenardan kenara 7,3 m uzunluğunda ve 4 m derinliğindedir. Bu sektörde otlayan sığırlar için bir sığınak görevi görür.
 |
25: Paraqhay vadisinin sol yakasında görülen Llamachayoq Machay sığınağı
|
Mağara resimli panel yerden 2,2 m başlar ve 3,6 m yüksekliğe ulaşır. 8,8 m²'lik bir alanı kaplayan 6,3 m uzunluğunda ve 1,4 m yüksekliğindedir. Barınağa gelince, farklı renklerde çok sayıda küçük deve figürü (lama ve / veya alpaka) ilk önce ortaya çıkıyor. Beyaz renkte olanlar baskındır, ancak bej, turuncu ve kırmızı da vardır. Hepsi çok şematiktir ve geç Kolomb öncesi zamanlara ait olmalıdır. Boya tabakasının ayrılması nedeniyle farklı derecelerde bozulma gösterirler (şek.26).
Bu makalenin amaçları için ilgilenilen resimler, ilk bakışta sadece kırmızı ve siyah noktaların görüldüğü panelin üstünde yer almaktadır. Daha yakından bakıldığında, plato'nun diğer tarafındaki Iglesiamachay'la temsil tarzına çok benzeyen büyük kamelidler gibi görünen siluetleri ve figür kalıntılarını fark edebilir. Bu görüntülerin doğal ajanlar tarafından ileri derecede bozulma, çizerek veya izleyerek bunları yeniden yapılandırma girişimlerini imkansız hale getirir. Bununla birlikte, D-Stretch programının uygulanmasıyla çıplak gözle gizlenmiş bazı detayları tanımak mümkün olmuştur.
Rakamlar doğal bir tarzda ve kırmızı ve siyahın farklı tonlarında vahşi devegillerdir. 40 ila 70 cm uzunluğunda (göğüs kuyruğu) farklı boyutlarda hayvanların birden çok bindirmesi vardır. Boyunları ve başları korunmamıştır, ancak uzuvlar ve vücudun bir kısmı korunmuştur. Yarık uyluk ve parmak belirtileri ile iyi gelişmiş uzuvlara sahiptirler. Panelin sağ tarafında üç deve üst üste binmesi görülebilir: biri kırmızı (41 cm uzunluğunda: kuyruk göğsü) diğeri siyah renkte diğeri kırmızı renklerden birinin üzerine bindirilir. Sol tarafta göğsünden kuyruğa 68 cm boyutlarında beyaz bir deve kuşu var.
Temsil edilen devegiller insan figürleriyle ilişkili görünmüyor ve Guffroy (1999, 2006) tarafından tarif edilen merkezi Andes'in tipik doğalcı stiline karşılık geliyor.
 |  |
| 27a: Üst üste bindirilmiş deve resimlerinin kalıntıları | |
 | |
26: Paraqay'ın Llamachayoq Machay panelinin önünde topluluk üyeleri .
|
Şekil 27b: Önceki fotoğraf D'Stretch-ImageJ, renkli kanal, yds tarafından geliştirildi .
|
QONQUNHUIRI Mağarası
bir Iglesiamachay'ın kuzeyinde karga uçarken yaklaşık 30 km uzaklıktaki Grau eyaletinin Mariscal Gamarra bölgesine ait Pichibamba topluluğudur. 2006 yılında yazar, arkeolog Omar Gallegos ve bir meslektaşından, Qhapaq projectan projesi kapsamında bir arkeolojik araştırma sırasında topluluğun üst kısmındaki tablolarla bir mağara keşfi hakkında haberler aldı. Bay Gallegos, büyük bir deve figürünün öne çıktığı mağaranın ve resim yazılarının birkaç fotoğrafını paylaşacak kadar nazikti. Aylar sonra Pichibamba'dan bir topluluk üyesinin kızı ve Universidad Nacional San Antonio Abad'da bir öğrenci olan Jessica Aquino,
 |
28: Qonqunhuiri mağarasına giriş (Fotoğraf Omar Gallegos'un izniyle)
|
Görüntüler yazarın fotoğraf bankasında birkaç yıl arşivlendi. Onları, bu makalenin amaçları doğrultusunda, D-Stretch-ImageJ programını kullanarak dijital geliştirmeye tabi tutarak, deve gövdesinin içindeki dekorasyon aniden ortaya çıktı, boyutu - tahmini 110 cm uzunluğunda (göğüs kuyruğu) ) ve 55 cm kıç yüksekliği - Iglesiamachay'ın büyük figürleriyle karşılaştırılabilir. Ne yazık ki, baş ve ön ayaklar fotoğrafta ayırt edilmiyor.
Kavisli sırt çizgisine sahip hayvanın vücudu oval ve dikdörtgendir. Dama tahtası gibi dönüşümlü olarak koyu kırmızıya boyanır, gövdeyi içten dolduran kare ve dikdörtgen siyah karelerle, kuyruklardan göğse kadar. Vücudun uzunluğu ve kalınlığı ile orantılı olarak biraz kısa ve ince olan sadece iki arka uzuvlar spot mürekkeple temsil edilir. Hayvan inen pozisyonda, bacakları hafifçe kemerli, kuyruğu vücudundan ayrılmış ve aşağı doğru kıvrılmış. Panelin panoramik bir fotoğrafına sahip olmadığımız için, devenin bir sahnenin parçası olup olmadığını veya izole bir motif olup olmadığını bilmiyoruz. Boyutu nedeniyle,
 |  |  |
Şekil 29a: Gövde içinde damalı tasarıma sahip büyük deve kuşu (Omar Gallegos'un izniyle)
|
Şekil 29b: Önceki fotoğraf dijital olarak geliştirildi. D'Stretch-ImageJ, “crgb” renk kanalı
|
Şekil 29c: Qonqunhuiri devesinin yaklaşık çizimi
|
RESİM KORUMA DURUMU
Cebadapata panellerinin yağış, rüzgar, güneşe maruz kalma ve sıcaklık farklılıkları gibi meteorolojik ajanlara karşı zayıf korunmasından dolayı, aynı zamanda panellerin erişilebilirliği nedeniyle vandalizm eylemlerine karşı zayıf bir şekilde, çok gelişmiş bir bozulma durumundadırlar. . Bu makalede yayınlanan fotoğraflarda görüldüğü gibi, resimlerin çoğu hem insan müdahalesi hem de kayanın pul pul dökülmesi nedeniyle ciddi şekilde hasar görmüştür. En soldaki panelde tahrif edilmiş figürler var, resimlerle kaya plakaları çıkarmak için yarı tahrip edilmiş gibi görünen figürlerin kalıntıları da var.
Llamachayoq Machain'in paltosunda, Arkaik resimlerin ziyaretçilerin ulaşamayacağı panele rağmen, rakamlar son derece soluk ve birkaç görüntü bindirmesi nedeniyle tanımlanması zor siluetleri tamamen kurtarma şansı az.
KARŞILAŞTIRMALI ANALİZ VE ZAMAN ÇİZELGESİ
Dış ortam ayarı
Cebadapata panelleri kayalık dış mekan duvarlarında bulunurken, Iglesiamachay ve Llamachayoq Machay alanlarından resimler birkaç metre derinliğindeki kaya barınaklarının iç duvarlarını kaplamaktadır. Pata platosunu Quechua ekolojik zeminin üst sınırında çevreleyen ve vahşi develerin tercih edilen yaşam alanı olan Puna'da değil, uçurumların dibindeki bu üç arkaik kaya sahasının konumu belki de eski avcılar daimi ikametgahlarını daha düşük alanlarda kuruyorlar (muhtemelen Puna bölgesinde yeterli sığınma evlerinin yokluğundan da etkilenen bir karar). Apurímac'ın bu bölgesinde nadir görülen jeomorfolojik kazalar olarak yaylalar, iki nehir ve düz yüzeyi arasındaki konumu nedeniyle, eski zamanlardan beri kutsallığa gömülmüşler ve Pata platosunun dini karakteri zamanla yoğunlaşmıştır. Bu, bu makalenin ilk bölümünde de belirtildiği gibi, çok sayıda petroglif ve mağara resmi paneli, cenaze ve ritüel amaçlı nişler ve bu jeolojik oluşumun çevresinde bulunan oymalı kayalık çıkıntılar tarafından kanıtlanmıştır.
Rakamların sayısal dağılımı
Iglesiamachay'da olduğu gibi, Cebadapata'da da, develer ana panelin ve diğer panellerin çoğunun kahramanlarıdır. Iglesiamachay'daki% 56'ya kıyasla toplam figüratif motiflerin% 83'ünü temsil ediyorlar. Ana panelde, serviks ile kamufle edilmiş muhtemelen antropomorfik bir figür dışında toplam 16 deve (olası ve deve parçalarının tamamı ve parçaları) ve bir serviks sayıldı. Hiçbir kedi, kuş veya başka hayvan kaydedilmedi. İnsan figürlerinin düşük olması, Cebadapata'yı bu çalışmada açıklanan diğer sitelerle paylaşmaktadır. Iglesiamachay'da sayıları oldukça yüksek olmasına rağmen,
Sitenin ikonik olmayan unsurları, birkaç durumda antik figürlerle örtüşen açık kırmızı doğrusal vuruşlarla sınırlıdır.
Tablo 1: Iglesiamachay ve Cebadapata sahalarının figüratif motiflerinin sayısal dağılımı (ana panel)
Stilistik desenler
Cebadapata'nın ana panelindeki resimler, Iglesiamachay ve Llamachayoq Machay'daki en eskiden esas olarak yakınlaştırılmış figürlerin oldukça küçük boyutlarıyla ayırt edilir.
Deve boşluklarının boyutu nazo-anal uzunluğunda 19 cm ile 84 cm arasında değişir, ancak çoğu 40 cm uzunluğunu geçmez (Tablo 2). Ana paneldeki tek servikal, orantısız olarak uzun bir vücuda ve çok kısa bacaklara sahip olmak için doğal temsil biçiminden (doğru anatomik oranlarla) kaçar.
Tablo 2: Cebadapata sitesinden yapılan deve ve serviks ölçümleri
Cebadapata zoomorfik figürlerin bir başka özelliği, iki kulak ve dudak ve burun gibi yüz nitelikleri (şek. 30: af) ile donatılmış deve kafalarının kafalarının tasarımındaki detaydır. Şekil 30-a, ağzı açık ve iki kulak geriye katlanmış. Tam uzuvların korunduğu deve tırnaklarında, yarık ayak parmakları ayırt edilir ve alanın stilistik kanonunun bir parçası olan bu anatomik detayın temsilinin yaygın olduğu varsayılmaktadır.
Bu kanonun diğer üslup unsurları:
- çarpık perspektifin kullanımı, kafa profilinde ve sonunda önden;
- Kontur çizgisi ve hayvanların gövdesinin doldurulması için şekillerdeki doğrusal çizim ve düz mürekkep tekniklerinin farklı renkler (bichromy kullanımı) kullanılarak kombinasyonu ve
- Bazı hayvanlarda, plastisite izlenimi yaratırken, deve kamışı yapağı taklit etmek için stria uygulaması.
 |  |  |
a: CA-04
|
b: CA-05
|
c: CA-6
|
 |  |  |
d : CA-04
|
e : CA-03
|
f : CA-09
|
30: Cebadapata ana panelinin deve kafalarının kafa şekilleri
Cebadapata'da, bikrom bazı rakamların uygulanmasında farklı kırmızı tonlarının kullanımı ile sınırlıdır. Ca-03, Ca-04, Ca-05 ve Ca-6 kamelidlerinde, kontur çizgisi için koyu kırmızı renk ve vücut dolgusu için pembe kullanılmıştır. Ca-02 Camelid'de, hayvanın kontur çizgisi koyu mor iken, iç gövde dolgusu için sanatçılar hem mor hem de daha açık kırmızı kullandı. Serviks figüründe vücudun iç kısmına bej bir boya uygulanırken, kontur çizgisi ve iç mekanın dekorasyonu (eğik çizgiler ve noktalar) kırmızıdır.İkincil panellerde sarı, turuncu, mavi ve beyaz pigmentlerin kullanımı gözlenir.
Iglesiamachay ile karşılaştırıldığında, Cebadapata'nın ana panelinde çok az zoomorfik figür var. Bunlar striatum ve servikalden eğik paralel çizgilere, çapraz çizgilere ve noktaların gruplandırılmasıyla sınırlıdır.
Bileşim yönü
Cebadapata'nın ana panelindeki Iglesiamachay'ınki gibi rakamlar, panelin sağ üst tarafında birbiri ardına çalışan iki deve (Ca-05 ve Ca-06) hariç, aralarında belirgin bir ilişki olmadan yan yana görünüyor. Ca-02 Camelid, ardından bir sopa ile gizlenmiş bir geyik gibi gizlenmiş bir insan figürü.
Kaya duvarının dar ve yüksek yatay şeridi boyunca şekillerin çoğunun konumu ve motiflerin dikey art arda düzenlenmesi dikkat çekicidir. Kaya erozyonunun gelişmiş süreci nedeniyle, bu düzenlemenin kasıtlı olup olmadığını veya sadece bir panelin kalıntılarını ve çok daha geniş bir resimsel kompozisyonu temsil edip etmediğini belirlemek mümkün değildir.
Hayvanların yönüne gelince, Iglesiamachay'da olduğu gibi net bir eğilim yoktur. Tanımlanan 17 hayvandan beşi sağa, dokuzu sola yönlendirilmiştir. Üçünde, şeklin bozulma derecesi nedeniyle vücudun yönü belirlenemedi.
kronoloji
Şekillerin hayvan şeklinde temsilleri ve yenilik doğal tür l için kullanılan temel kriter vardır için geçici atıf Archaic ana panel Cebadapata resimlerinin. Cebadapata camelidlerinin boyutları, Guffroy (1999) tarafından "merkez Andes" in doğalcı stiline atanan ve Geç Arkaik'e atfedilen devegillerden daha küçük olsa da, figürlerin animasyon derecesi ve hayvanların gerçekçi tasarımı, Cebadapata'ndakiler benzer bir antik çağda, belki de Iglesiamachay'ın büyük resimlerinden biraz sonra.
Figürlerin üst üste binmeleri, Kolomb öncesi geç dönemlerden geometrik ve antropomorfik figürlerin eski panellerin üzerine yerleştirildiği Iglesiamachay'dan daha kısa sürelerde yapılmış gibi görünmektedir .Cebadapata'da, resimsel üretimdeki zaman derinliği, eski paneldeki şekillerin üst üste binmesi ile değil, ana panelden ayrılmış yeni panellerin uygulanmasıyla ortaya çıkıyor. Ana paneldeki rakamlardan belirgin şekilde farklı bir doğal stilin, vücut dolgusu olmayan ve daha küçük boyutlarda doğrusal bir tasarıma sahip deve ve serviks figürleri, Arkaik'ten genişleyen Cebadapata alanının uzun bir kültürel kullanımını göstermektedir. daha sonra Kolomb öncesi zamanlar.
2009 yılında ana panel ve ikincil paneller arasında Gustavo Rodríguez tarafından fotoğraf olarak kaydedilen lineer ve oldukça geometrili deveyağı petroglifleri, daha yeni Kolomb öncesi dönemlerden olmalı ve Oropesa Nehri Vadisi.
NİHAİ YORUM
Cebadapata, yerin jeomorfolojik özellikleri ve temsil edilen develerin büyüklüğü bakımından Iglesiamachay'ın anıtsallığına sahip değildir. Bununla birlikte, alan, esas olarak vahşi deve kamışı tasarımlarının sanatsal kalitesi ve hayvanların belirli anatomik özelliklerinin yapılandırılmasında büyük ayrıntı nedeniyle, Grau eyaletinde en ilginç ikinci bölge olarak kabul edilebilir. Ca-03 Camelid, güzel desenli başı ile olağanüstü bir sanatsal mirası ve Peru Andlarının en seçkin arkeolojik resimlerinden birini temsil ediyor.
TEŞEKKÜR
San Antonio Pamparaqay'ın vatandaşı Gustavo Sánchez'e Pata Platosu'nun fotoğraflarını benimle paylaştığı için Konkunhuiri sitesindeki görüntüler için Omar Gallegos ile paylaştım. Matthias Strecker ve eşim Rosa Ana Hostnig'e, el yazmasının gözden geçirilmesi ve düzeltilmesi ve her zaman değerli öneriler için.
NOT
- Sorular, yorumlar? yaz: rupestreweb@yahoogroups.com -
Bu makaleye atıf yapmak için :
Hostig, Rainer. Pamparaqay, Apurimac, Peru mağara resimleri. Arkaik And-Perulu başyapıt. Bölüm II Cebadapata ve Llamachayoq Machay.
Rupestreweb'de http://www.rupestreweb.info/cebadapata.html
Rupestreweb'de http://www.rupestreweb.info/cebadapata.html
2013
REFERANSLAR
ELGUERA B., César N.
1999 San Antonio bölgesinin yer adları. In: Pamparaqay Altın Kitabı . San Antonio, Grau-Apurímac imgesi ve tarihi. s. 60-69, Cusco
GUFFROY, Jean
1999 Antik Peru kaya sanatı . "Travaux de l'Institut Francais d'Etudes Andines" dizisinin Cilt 12. IFEA, IRD, Lima
2006 Tarzlar, kompleksler ve gelenekler: Peru kaya sanatı tipolojisinin öğeleri . Trujillo, II. Ulusal Kaya Sanatı Sempozyumu'nda sunulan bildiri, 27.10-30.11.2006, Trujillo, Peru
HOSTNIG, Rainer
2012 Pamparaqay, Apurímac'ın mağara resimleri. And-Perulu arkaik başyapıt. Bölüm 2. Arpa patates ve Llamachayoq Machay.
http://www.rupestreweb.info/Pamparaqay1.html
SANCHEZ G., R.
1999a Pamparaqay'da mekan ve dini temsiller. Pamparaqay Altın Kitabı . San Antonio, Grau-Apurímac, s. İmgesi ve tarihi 39-59. Cusco
1999b Wakas ve Apus de Pamparaqay . Grau - Apurímac'ın sözlü geleneğindeki sembolik yapılar . 284 s., Illus., Fotoğraflar, Editörleri Optimize Edin, Lima .
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder